专业翻译机构--丽都翻译公司-因为专业所以卓越_影片Lost in Translation缘何译成《迷失东京》?—

美国影片自年上映以来 , 不仅票房收人相当可观 , 而且在国际影展上也大放异彩 , 好评如潮 , 获得多项大奖 , 如第届奥斯卡最佳原创剧本奖 , 年金球奖最佳剧本奖、音乐喜剧类最佳电影奖和最佳男主角奖。该片的中文名为《迷失东京》 , 根据原文片名 , 应该直译成 “ 迷失在翻译中 ” 或 “ 翻译中所失去的 ” 。或者 , 试想一下 , 当看到《迷失东京》这个中文片名的时候 , 把它译成芙语又会是什么呢十有八九会译成衍。 , 而不会想到是吧。为什么会出现这种情况呢影片缘何译成《迷失东京》呢文章从探究 ` , ” 的出处着手 , 通过分析英语电影片名的翻译原则 , 试图解答上面的疑问。 “ ” 探源及其翻译在网站刀、、、们, 洋的搜索栏中输人 “ ' , 我们找到它的相关释义 , 现分类如下文学类和都写过名为助的小说。。的小说被认为是其自传 , 主要讲述她从波兰移民加拿大后开始的新生活 , 讲述她如何习得英语 , 如何融人加拿大的青年文化 , 后又进人美国休斯顿莱斯大学 , 从一个移民的视角评价她所生活过的加拿大和美国。的小说主人公是一位生活在中国的美国女人 , 作为翻译随考古学家带领的考古队去蒙古沙漠寻找 “ 北京人 ” 残骸 , 他认为德日进 ① 司司 , 一 , 法国哲学家和古生物学家 , 于年在中国直接参与 “ 北京人 ” 的发掘和考古工作在二战时将 “ 北京人 ” 残骸埋藏在蒙古沙漠 , 小说的重点不在于考古 , 而在于揭示小说人物内心深处的秘密。另外 , 五一也写过名为乙乃的诗 , 中文名为《迷失在翻译中》 ' 。该诗年发表于《纽约客》昭豁 , 年收人他的第七本诗集《神圣的戏剧》瓜。、 , 该诗主要由诗人对儿时玩拼图游戏的回忆片断组合而成 , 诗歌如拼图一样神秘、有趣、富有挑战性 , 同时又暗藏着提示性的语言和结构 , 具有说明解释的作用 , 让读者在故事叙述的各个层面参与到解谜的过程中②。电影类作为电影片名 , 乃由美国新锐女导演索菲亚 · 科波拉叩。叩编剧、制作并执导的影片 , 讲述一个中年男子和一个年轻妇女在日本东京邂逅的故事 , 面临中年危机 , 面临青年危机一饰血 , 两个美国人身处异国他乡 , 在语言不通的陌生城市 , 两人之间产生一种若有似无、同病相怜的情嗦。该片有两种正式翻译的中文片名《迷失东人罗伯特 · 弗罗斯特 , 一的一句名言中钾诗乃翻译中失去的东西。国内外学者研究诗歌翻译时总会引用到这句话 , 但大都仅为转引 , 而对其真正出处语焉不详。如国内较易找到的上海外语教育出版社年引进的原版书《文化构建文学翻译论集》〔, , 作者巴斯内特和勒菲弗尔耐觉在书中引用过这句话 , 但也未注明出处。我国研究弗罗斯特的专家曹明伦对这句名言也做过分析 , 他认为与该句极为相似的另一句话出自司编的《弗罗斯特访谈录》 “ 叮 , , 钾叮 ” , 并翻译为 “ 我喜欢有保留地说 , 我可以这样给诗意下定义诗意乃解释时从散文和诗中消失的那种东西。 ” 因此 , 他怀疑 “ 诗乃翻译中失去的东西 ” 是 “ 诗意乃解释时从散文和诗中消失的那种东西 ” 的讹传。杨全红认为 , 钱钟书先生很可能是我国引用弗罗斯特 “ 钾。 ” 名言之第一人 , 然而也只是转引了几位国外学人对该句话的评价 , 并进一步查找到其真正出处弗罗斯特年月日在弥尔顿研究院的讲话〔习。对于弗罗斯特这句话的翻译还有其它版本 , 如 “ 诗者 , 译之所失也 ” 、 “ 译者所失者 , 诗也 ” 。不过 , 意思大都相近。我们认为 , 这里并不是说 “ 诗是翻译中失去的东西 ” , 如果是 “ 翻译中失去的东西 ” , 那 “ 诗 ” 又是什么呢其实 , 这句话并不是给 “ 诗 ” 这种文学体裁下定义 , 而主要是强调 “ 诗是不可译的 ” , 原诗的意境或韵味无法翻译的作品中完全展现出来 , 诗中的一些微妙之处与曹明伦所说 “ 诗意 ” 相似 , 却更是 “ 只可意会 , 不可言传 ” 的东西 “ 消失在翻译中 ” 。朱纯深在给曹明伦的回复中也指出 , “ 完全同意这里的钾可以译作 ` 诗意 ” ' , 这里的 “ 诗 ” 不能解作 “ 文学体裁的一种 ” 或 “ 作诗 ” 。正如一位网友所言 “ , 是一个翻译家无法诉说的遗憾。原文含蓄百转千迥 , 话中有话 , 意外别有洞天 , 他十分清楚 , 但翻译的搜索枯肠 , 确实找不到心心相印的字眼。此中有真意 , 欲说已忘言 , 翻译家常常有这样的痛苦 , 不是不精通外文 , 而是翻译时多方寻觅还是无法搭得上电线。 ' , ③ 从以上关于 ` , ” 的分类来看 , 该短语在不同体裁作品中的含义虽有共同点 , 但又不尽相同 , 各有侧重。因而 , 对应的中文翻译也有所不同。下文将详细讨论作为电影片名的翻译。影片的翻译芙语电影片名的翻译原则英语电影片名如何译成中文 , 一直以来翻译学界争论不休 , 标准各异。运用于英语电影片名翻译的理论也很多 , 如功能对等理论、关联理论、目的论、归化、异化理论 , 、接受美学理论、交际翻译理论、顺应论习 , 等等也有总结具体翻译标准和方法技巧的 , 如直译、意译、音译、改译、增译、减译等等。这些文章大都是把已有的译名进行总结归类 , 碰到直译译得好的篇名就说用自泽的方法好 , 碰到用归化译得好的篇名就说用归化理论好 , 甚至最终还是把这一 “ 难题 ” 又交还给了译者 , 如马静所说 “ 对于英文电影片名的翻译 , 我们是要随机应变 · 见招拆招了 ” 。一部电影的好坏 , 取决于观众 , 既要 “ 叫好 ” , 又要 “ 叫座 ” 。这里的 “ 叫好 ” 是电影得到观众的认可 , “ 叫座 ” 是指有市场 , 有票房。而要开拓市场 , 当然要打广告 , 做宣传。电影片名就起到宣传的作用 , 要有很强的吸引力 , 尤如商品之广告 , 其目的就是激发消费者掏钱的欲望 , 也就是 “ 把观众骗进影院 ” 。陈宏薇、李亚丹分析了广告的基本功能信息功能、美感功能、表情功能和呼唤功能 , 并进一步指出 “ 广告的价值主要体现在其呼唤功能上 , 其余三种功能都为其呼唤功能、为最终达到诱发消费的目的而服务 ” 〔 , 。翻译介绍外国影片 , 同样要以吸引观众为目的 , 为此必须做好广告 , 大力宣传 , 一个好的译名必不可少。译名必须具有与原片名相似的呼唤功能 , 以 “ 取得好的宣传效果 , 达到推销商品的最终目的 ” 〔。因此 , 我们认为 , 上述各种翻译理论、翻译原则、方法技巧都应为此终极目的服务 , 所以翻译英语电影片名 , 要充分考虑到译名的呼唤功能 , 激发观众掏钱去看电影的的欲望。大家所熟悉的电影肠。豁。矶改编自文学作品《飘》 , 而电影片名却译成《乱世佳人》 , 是考虑到电影片名的呼唤功能 , 既介绍了故事的时代背景 , 又反映了电影的主题风格 , 光是看片名就让人浮想联翩。再如 , 。没有直译成《独自在家》 , 不能说直译的片名不对 , 而是不如译成《小鬼当家》那样具有更大的吸引力 , 从 “ 小鬼 ” 二字 , 可以看出故事的主人公是个小孩 , 而且知道他灵活、机智、勇敢的特点 , 让人禁不住想这个 “ 小鬼 ” 会如何当家呢 , 从而达到吸引观众要去 “ 看 ” 个究竟的目的。堪称经典的译名举不胜举 , 让人回味无穷的片名总是能从观众的角度出发 , 激发他们的好奇心 , 让人产生联想。综上所述 , 在翻译英语电影片名的时候 , 应当把呼唤功能作为翻译的首要原则 , 再综合考虑影片的类型和内容 , 以及各种翻译理论、翻译技巧。影片助的分析及翻译最近听谢天振教授关于 “ 从翻译发展史看翻译学的学科建设 ” 的讲座 , 其中讲到乃这部电影 , 大意是这样的关于美国好莱坞的一部电影助 , 其中文片名为《迷失东京》 , 在中国有一影评如是说 “ 都市的丛林正在将大地覆盖 , 迷失的一定不只是《迷》片中的男女主人公 , 也不只是他们的家人和朋友 , 更进一步地说 , 那使人迷失的地方也一定不只是在东京这一个城市。人们可能迷失在纽约 , 迷失在巴黎 , 迷失在上海 , 甚至迷失在印度的孟买。 ” 谢教授认为上述影评是对影片主旨的一种错误诊释 , 其原因很大程度上是由于该片的中文译名。英文片名是 “ 含而不露 ” 地表达了影片主题 , 引用的是美国诗人的一句话 “ 钾卿、、 ” , 影片要表现的其实是男女主角之间如钾般的纯真情感 , 而非 “ 迷失 ” 。既然从这一角度看《迷失在东京》是误译 , 那应该如何改译也许可以改为《失落的真情》 , 但这样译就把原文暗含的意味硬翻出来 , 显得平淡乏味。电影片名的一大功能是 “ 把观众骗进影院 ” , 如从这一角度看 , 《迷失东京》则是有效的译本。我们认为 , 该影片的翻译 , 既要考虑影片的情节内容 , 也应注意影片片名这种独特的文体类型所具有的特殊功能。从影片的主题来看 , 片名更侧重于 ` , ' ' , 而不是 ` , ” 。如何理解这里的 “ ” 呢根据二、、、们 , 钾几的释义 , “ ” 有 “ 。 ” 、 “ 印只 ” , 这与此颤醉祖名巧尤尤此沈沈沈试沈本栏目责任编辑梁书 2 0 1 3年月心方海外弃语汉语的 “ 迷失 ” 的蕴含意义不谋而合 , 而且 “ 迷失 ” 一词具有神秘色彩 , 正好迎合观众的猎奇心理 , 加上影片的故事发生在东京 , 《迷失东京》的片名呼之欲出 , 正好满足了片名的终极目的一 “ 把观众骗进影院 ” 。谢教授也承认 , 从 “ 把观众骗进影院 ” 这一功能的角度看 , “ 《迷失东京》则是有效的译本 ” 。当然 , 影片的多个场景也出现了因为主人公的语言不通而导致的 ` , ” 的 “ 困惑 ” , 如对日本导演声色并茂的指手画脚 , 而翻译只译出寥寥几句话感到无比迷茫、无助和无奈 , 但这种情况正好说明了主人公身处异质文化的国度所感到的迷茫 , 更加深人物内心的 “ 迷失 ” 感受。从形式结构上看 , 电影片名的翻译应该考虑 “ 顺应汉语的语言表达方式 , 采用汉语读者易于接受的语言形式一四字结构 ” , 因为四字结构 “ 读起来音韵优美、畅快淋漓 , 具有极强的修辞效果 ” 〔。《迷失东京》正是采用了四字结构 , 符合汉语的语言表达习惯 , 读起来朗朗上口 , 如果直接译成 “ 迷失在翻译中 ” 或硬套四字结构 “ 迷失翻译 ” , 只会让人觉得不知所云。至于影片的另一个译名《爱情 , 不用翻译》 , 除了没采用中文电影常用的四字结构外 , 从内容上看 , 虽直截了当地道出了影片所涉及的主题 , 也正如谢教授所言 , “ ” 让人联想到 “ 了 ' , 而 “ 诗歌 ” 自然让人产生 “ 浪漫、纯洁、忠贞 ” 等等美好的联想 , 进而联想到 “ ” , 但男女主人公之间的关系能否算得上是 “ 爱情 ” , 是值得怀疑的。并且 , 所面临的中年危机 , 在陌生的城市更加清楚地感受到自己内心深处的疲惫与孤独 , 跟随年轻的摄影师丈夫来到东京 , 却像行李一样被安置在宾馆 , 常常穿着睡衣坐在窗台俯瞰东京的万丈红尘 , 内心无比孤独、寂寞 , 打电话找人想要倾诉内心这种 “ 我到底嫁给了一个什么样的人 ” 的孤寂和无助 , 对方却无心倾听 , 只好独自伤心泪自流。男女主人公深受这种精神饥渴的折磨 , 夜不能寐 , 借酒浇愁 , 同病相怜的他们很自然地在酒吧相识 , 进而两人之间发生了一系列的故事。然而故事的发展并未落人 “ 婚外恋 ” 的俗套 , 两人之间的关系仅限于精神层面 , 只是两颗孤独的灵魂的邂逅 , 无关爱情或情爱 , 所以在片名中加人 “ 爱情 ” 实在不妥。那么 , 能像上文所述把它直译成 “ 翻译中失去的东西 ” 作为电影片名吗当然不能。若以此为电影片名 , 不仅毫无 “ 呼唤功能 ” , 根本不能吸引观众 , 而且连 “ 信息功能 ” 也大打折扣了 , 只会让观众一头雾水 , 哪里还会去看电影 , 甚至连半点儿想法都没有 , 又不是去听学术讲座综上所述 , 以《迷失东京》作为中文片名 , 既符合了汉语的语言表达习惯 , 体现了以呼唤功能为导向的终级目的 , 吸引观众的注意力 , 又能反映出影片的一定信息量 , 让观众多少知道一些电影的内容 , 但又让观众对影片充满期待与联想。因此 , 把译成《迷失东京》不失为佳译 , 相信该影片也会因为这个译名而成为电影史上的经典之作。总结随着资讯传媒方式的不断发展 , 最新上映的影片可以在世界各地同步公映。国内电影公司在引进国外电影宣传时 , 如何吸引观众的眼球 , 成为影片是否 “ 卖座 ” 的关键 , 而一个好的中文译名 , 在这中间起着非常重要的作用。本文从这部影片人手 , 对 ` , ' 这个短语溯源考查 , 着重分析翻译英语电影片名时应该遵循的标准一以呼唤功能为终极目的 , 各种翻译理论和方法技巧都应该为此终极目的服务 , 以达到最佳的翻译效果。影片之所以译成《迷失东京》并为广大中国观众所接受 , 充分证明该电影的片名实现了这一终极目的 , 这样的译名不仅能激发观众的好奇心 , 更能让观众心甘情愿地掏钱买票 , 把他们 “ 骗进影院 ” 。京》和《爱情 , 不用翻译》 , 两者孰优孰劣 , 下文将详细分析。短语类作为短语 , ` , ” 的字面意义是指在翻译中失去意义的双关语或文化涵义。人们常见这个短语是在美国诗